电影角色类型及表演

　　这篇影视论文投稿发表了电影表演的角色类型和表演分析，论文首先探讨了自身成长经历对角色选择的影响，通过朱迪•福斯特的经历探讨了她电影角色类型的主因，分析了朱迪•福斯特电影表演，朱迪•福斯特的美不是耀眼夺目的，她的自信不是来自外表，而是丰富的人生经验和智慧所赋予的。
 

　　关键词：影视论文投稿,角色类型,情感化,性格化

　　她是《被告》中惨被强暴却勇于捍卫自己尊严的女招待莎拉，是《沉默的羔羊》中勇敢机智又有野心的实习特工史达琳，是《空中危机》中被别人误以为是患有精神病的恐怖分子也没有放弃寻找女儿的勇敢母亲，是《勇敢的人》中遭遇不幸却又重新站起来惩奸除恶的义务警察……她，就是朱迪•福斯特，30岁之前两度登上奥斯卡最佳女主角领奖台的好莱坞传奇才女。为何朱迪对于塑造“大无畏的受害者”形象如此情有独钟?为何她对遭遇极端不幸的角色心理把握如此准确?她的表演又具有哪些特点呢?

　　1自身成长经历对角色选择的影响

　　成长经历对一个人的影响是刻入骨血的，它对于一个人性格的养成、生活的态度、创作的作品等都会留下深刻的烙印。对于朱迪来说，成长经历则影响到她角色的选择、导演作品的视角、转型做导演制片人的整个人生轨迹。

　　1.1童年父爱的缺失

　　朱迪•福斯特是家中的第四个孩子，在她未出生时父母就离异，父亲舍下朱迪的母亲和4个孩子离开了家。父亲的不负责任一直是朱迪心中无法释怀的痛，30多年来她一直不愿意提及父亲，更是与他形同陌路。4个年幼的孩子与母亲吃过的苦可以想象，这也造就了朱迪的独立早熟。朱迪谈起自己的母亲时说：“我需要一个爱我、照顾我，在家守着我的亲密伴侣，还有谁比妈妈更好呢?”[1]1976年，朱迪与罗伯特•德尼罗主演的电影《出租车司机》上映，雏妓Alice的成功塑造让朱迪获得当年奥斯卡最佳女主角提名，那年她只有14岁。《黑巷少女》中，朱迪饰演一个孤女，与成熟演员对戏毫不逊色。小小年纪的朱迪对这类经历复杂、内心情感丰富的角色塑造起来得心应手，除了自身的天赋外，十几岁之前的成长经历也让她更深刻地体会了孤独和无助。

　　1.2《出租车司机》成名后“辛克力事件”的打击

　　《出租车司机》让朱迪成名，也是朱迪一生中重要的节点。1981年，影片的狂热粉丝辛克力试图模仿影片情节刺杀总统，以引起朱迪的注意。事件爆发，“女演员引发影迷刺杀总统”的舆论将年幼的朱迪打入痛苦的深渊。朱迪平静的校园生活被打破，甚至期末考试和毕业典礼都要警察保护。几个月后朱迪发表文章whyisme，自此对该事件三缄其口。朱迪默默完成学业后低调重返好莱坞，以新人姿态面试角色，凭借《被告》中的精彩演出拿下人生中第一座小金人。“辛克力事件”后，朱迪大都塑造遭遇不幸、如何克服恐惧自我救赎的角色。朱迪也说自己选择角色最终是选那些自身与角色有“relate”的地方。她喜欢“darkdrama”，但不能接受彻底的、毫无希望的黑暗，她总是在最后给观众留下一丝光明的希望。朱迪也因此被称为好莱坞最会诠释大无畏的受害者形象的女星。

　　2朱迪•福斯特电影表演分析

　　2.1善于通过细节丰满人物形象

　　角色的语言、行动都由剧本来限定，演员的任务是在剧本的设定之中塑造有血有肉的鲜活的人物形象。在赋予角色生命的过程中，角色由文字的一度创作，经由演员的二度创作，细节的作用显得尤为重要。朱迪•福斯特不仅善于把握角色情感，对于角色细节的刻画也是相当用心。以影片《局内人》的政治掮客White小姐和《漫长的婚约》中的普通农妇两个角色为例，两个文化层次不同、阶级不同的角色，都有拿笔的小细节。White小姐是一个精明能干的厉害角色，干练的套装、一丝不苟的马尾，再配以朱迪本人特有的高鼻梁和薄唇，仿佛洞悉一切的眼神，谈条件时毫不退让。

　　2.2出色的人物性格化处理

　　表演本体论认为，演员表演的本质是塑造人物、刻画人物性格。对于影视表演艺术，一直有关于本色演员与性格演员的分类。本色演员不注重性格色彩的多变，而是侧重于自身魅力的挖掘。性格演员则是善于挖掘角色的个性特征，进行与自己性格反差较大角色的塑造，具有较强塑造人物性格的能力。[3]朱迪•福斯特以童星出道，塑造了形形色色的女性角色。例如，《局内人》中的政治掮客White小姐，永远一身干练的高级套装，手提名牌手袋，从不外露自己的想法。在道貌岸然的市长的辱骂下都能面带微笑优雅回击(图3)。与之反差最大的是《被告》中的服务生莎拉，举止开放大胆，言语粗鲁，不善于控制自己的情绪。相比角色气质如此天壤之别的两个角色，塑造相似身份的角色似乎更考验演员的表演功力。朱迪•福斯特钟情于饰演“大无畏的受害者”形象，而且对单亲母亲的形象尤为偏爱。她是LittleManTate中性格洒脱随意的顽童母亲，面对儿子的高智商充满忧虑;她是《空中危机》中智慧、坚强、有点鲁莽却永不放弃的母亲;她是《安娜与国王》中学识渊博、智慧理性的母亲;她是《战栗空间》中有密闭空间恐惧症，但战胜恐惧保护女儿的母亲;她是《似是故人来》中温柔感性的单亲母亲……这些母亲形象遭受的苦难都没有依赖男性角色的拯救，而是自我救赎，寻找出路。

　　2.3角色情绪饱满，眼神传达内心情感

　　影视的技术特性打破了空间距离，影视艺术中的特写镜头使刻画人物有了更为广阔的空间。[3]正如匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹所说：“它不仅使人的脸部在空间上同我们更加接近了，而且使它超越空间进入另外一个新的领域，心灵的领域——微相世界。”[4]特写镜头下，微皱一下眉头、微妙的眼神、微抿的嘴角等这些在舞台上几乎微不可查的外在表现都成为演员的表现手段。这极大地丰富了演员的创作空间，同时也是对演员表演功力的挑战。眼睛作为心灵的窗户，在面部特写镜头中起着举足轻重的作用，它是演员向观众传达角色内心情感的桥梁。《沉默的羔羊》中，朱迪的面部特写很多，每个镜头朱迪都有效地利用起来，通过她的眼睛准确地传达角色的内心情感，而观众也沉溺在她那双富有内容、饱含感情的双眸中。

　　3结语

　　她不是表演科班出身，却在表演上取得瞩目的成就，对自己的电影之路有远见、有规划。她成立了自己的电影公司，执导了LittleManTate和《心情故事》，获得不错的口碑。由她担任制片并主演的《妮尔的芳心》和《勇敢的人》也广受好评。由台前到幕后，她这一路走得脚踏实地，不浮躁、不功利。她不仅掌握了电影作品的话语权，也书写了自己辉煌的电影人生。

　　参考文献：

　　[1]早熟的明星朱迪•福斯特璀璨年华[J].电影评介，1992(11).

　　[2]“好莱坞女强人”朱迪•福斯特[J].科技文萃，1994(8).

　　[3]崔新琴，霍璇.影视表演艺术与演员的培养(第8版)[M].中国戏剧出版社，2005：94，28.

　　[4]贝拉•巴拉兹.电影美学[M].中国电影出版社，1986：50.

　　作者：刘娜 单位：重庆师范大学涉外商贸学院

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