万箭穿心影片新认识影视评论特点

　　正确认识电影艺术展现给大家的模式形式有哪些方面呢，对于现在影视学上的新应用管理方式有哪些呢?怎样来促使现在影视文学新建设管理制度呢?本文是一篇影视文学论文。影片中建建这个角色的改动非常值得一提。小说中建建与宝莉早些年就认识，而且建建很喜欢宝莉，对她一直未改初心。后来他因为替人坐牢出狱后大发横财，发现宝莉过得不好，又在小景的牵头介绍下重新追求宝莉;而影片中的建建是汉正街上收取保护费的小混混，因为打架伤人坐牢，出狱后很多人都躲着他，宝莉却和他性格相投，最后慢慢地走到了一起。从影片中建建这个人物背景的调整以及演员的自身气质和整个表演来看，都比小说中多了那么些痞气，但却更加有地道武汉人的味道。

　　摘要：2012年末上映的影片《万箭穿心》改编自方方的同名小说，这部电影的票房虽然淹没在一年一度的贺岁档大战之中，但影片的质量却得到了圈内人的一致好评。结合原小说细细品味这部电影，观众能强烈地感受到朴素平实的镜头语言下波涛汹涌的生活景象，一个繁忙拥挤的码头城市，一个支离破碎的悲惨家庭，一个强势泼辣的勤劳女人，即便被丈夫背叛，与儿子反目，遭旁人冷眼，主人公宝莉依然坚韧地生活着。影片《万箭穿心》在塑造人物复杂性格、调整故事情节、交错叙事时空等方面都在小说基础上做了巧妙的处理和提升，该影片是王竞导演一次成功的改编尝试。

　　关键词：《万箭穿心》, 影视改编,叙事时空,两性关系,影视文学论文

　　《万箭穿心》这个片名来自小说原著，表面上指主人公宝莉新房的风水不好，条条马路从楼下穿过，实际上暗指宝莉艰难的生活和悲剧的命运。影片的主要内容基本忠实于原著，讲述了上个世纪90年代，在武汉汉正街小商品市场卖袜子的泼辣女人李宝莉，欢天喜地地和丈夫搬进了新房，却遭遇了种种不幸：因为忍受不了她的粗暴性格，丈夫选择出轨;她的报警捉奸让丈夫丢了工作并最终导致丈夫自杀;她毅然当起了汉正街上的“女扁担”，担起了整个家庭的重担，却没能得到儿子的心疼和理解，最终还被儿子赶出家门……虽被万箭穿了心，她还是忍住疼痛把伤口缝合起来，若无其事地继续生活。方方的文字功底扎实，小说的语言形象生动，再加上故事情节冲突不断，人物内心活动丰富，非常适合改编成视听语言。电影和小说的主要内容虽然是相一致的，但导演在将文学作品改编成电影时融入了自己对故事的理解，并且对小说中的人物和情节进行了一定的调整，在细节和时空方面也做了巧妙的处理和提升。

　　文学论文：《现代电影技术》，《现代电影技术》(月刊)曾用刊名：(影视技术;电影技术)1957年创刊，是我国目前唯一的一本以电影技术为主兼顾影视融合的刊物，将“与时俱进”更加融入当前的发展大潮之中，贴近市场，从形式到内容更加体现电影产业化发展的需要;为促进我国电影科学技术发展、促进现代电影技术发展，而发挥其引导、交流、提高的重要作用。

　　一、城市造型：汗淋淋的码头城市

　　导演王竞说，武汉是一个码头城市，就像一个江湖，武汉人有着好斗的个性。整个城市虽然杂乱，但却有着很强的生命力。①这一点我们在影片中有很强烈的感受，尤其是在宝莉当了“女扁担”之后。影片将故事主要发生地设在了拥挤嘈杂的汉正街以及“扁担”们挑货常去的码头一带，省略了小说中多次出现的“小景家”，一方面真实地展现了武汉的城市风貌和生活气息，另一方面也使整个故事更加集中和紧凑。从影片开始小景开车去找宝莉，导演就设计了汉正街上混乱不堪的一幕：拥挤的人群中混进了不少忙生计的“扁担”，为了多拉活，他们挑着货匆匆忙忙地走，时不时撞上小景的车。小景感觉(当然也是观众的感受)这个地方寸步难行，简直让人喘不过气来。然而这就是宝莉过的生活，后来的宝莉也是这“扁担”大军中的一员。

　　影片后半部分用林立的高楼表现十年后的武汉，开着面包车做物流的建建对宝莉说，“扁担”就要退出历史舞台了。为了更好地表现时代的变迁和城市的发展，有一场戏是拆汉正街的牌楼。因为当时剧组搭不起景，虽然只是摆了几个脚手架，几个工人假装在拆，但这个镜头的使用在这里表现出了时间的流逝，宝莉当“扁担”一干就是十年。这十年城市发生了变化，宝莉看似风平浪静的生活也在悄悄酝酿着一场天翻地覆的变化。

　　除了宝莉每天穿梭的汉正街和万箭穿心的家，电影中还增加了“江边”这一氛围相对轻松的城市空间。宝莉与儿子摊牌之后去江边呆了一夜，这个晚上宝莉似乎想明白了自己整个前半生。宝莉想到在天台上儿子连珠炮似的指责，丈夫自杀的真相也被揭露，小说中说“李宝莉跳下去的心都有了”;而影片中宝莉则是仓皇而逃，从数不清的楼梯台阶往下奔，令人窒息的氛围和宝莉复杂的心理活动更加凸显。宝莉独自坐在海边，吹着江风反省着自己的人生。极为重要的是在这中间，宝莉遇上一群来江边玩的年轻人，让她帮忙照相。她看着这些孩子一张张笑脸映着天空中的烟花，显得特别灿烂。她想起了自己的儿子好像从来没有这样的笑容，她在儿子的教育方面多少是失职的。她在家中因为强势不得人心，她的凶悍都被儿子看在眼里，后来又因为要挣钱养家缺乏跟儿子之间基本的沟通。这样一来，宝莉之前对儿子的怨恨都没有了，反而觉得自己亏欠儿子。于是第二天宝莉便拿出了房产证，放弃了与儿子争房子。影片中这段内容的增加使得宝莉放弃房子的决定看起来更加顺理成章，也使整个情节更加连贯。“江边”这一场景象征着繁忙的码头城市感性的另一面，也象征着宝莉失败人生的又一次重要转折。

　　二、人物调整：现实生活里的江湖气

　　对照小说来看，在影片中几个主要人物均未缺席：女主人公李宝莉、丈夫马学武、儿子小宝、好友小景以及后来的情人建建;对配角进行了一定的调整：省略了小说中宝莉的父母这两个角色，并且把宝莉的公婆合并成婆婆一个角色;基本保留了小说中“前半部分矛盾冲突是与丈夫马学武，后半部分是与儿子小宝”这样一个主线。

　　女主人公宝莉的扮演者颜丙燕用极其生活化的自然表演也演绎出了泼辣的武汉性格。小说中虽然没有一处对宝莉的容貌和形体进行细致的描绘，但是从她和小景的交谈中我们得知宝莉年轻时因为长相漂亮，追的人也不少，可见她的容貌应该是不错的。小说中也交代了宝莉的家庭背景，她是卖菜人家的女儿，母亲原来是革委会的。虽然影片中省略了宝莉父母这两个角色，但是对宝莉复杂性格的塑造却非常成功。宝莉没什么文化，下岗后一直在小商品市场卖袜子，跟汉正街那些讨生活的底层人打成一片。事实上她与丈夫马学武在很多方面是格格不入的，尤其是马学武当上厂办主任之后，他开始觉得自己对宝莉的脾气性格无法忍受。宝莉在家中非常强势，对婆婆、对丈夫、对儿子都是如此。影片开头就是宝莉忙着搬新家，和搬运工激烈争吵，马学武要给搬运工发烟买饮料却遭到了宝莉不留情面的一顿数落。小说中也提到，“马学武在车间当技术员时，脸上常常挂着彩去上班”。对儿子的教育，宝莉也基本出不上力，除了大声呵斥“作业做完没”，跟儿子也几乎没有其他话。而且宝莉身上小市民的思想非常严重，但这反而使宝莉这个角色更加真实，形象更为丰满。小说中提到宝莉看到为户主开电梯的女人感到自身的优越感，“原来皮鞋跟的声音可以这么拽呀”。宝莉的性格如此，本性却是善良的。她虽然嘴上不愿意让婆婆住进来，但实在没办法也把老人家的床和被子都准备好了。尤其是丈夫死后做苦力养家，她甘于为家庭无偿地付出和牺牲，这一点无疑是值得肯定的。宝莉的性格里也有着江湖义气，她在自己勉强维持生计的时候还省出钱来借给何嫂给孩子看病。另外，宝莉是非常坚韧的，在遭遇了一系列的打击之后仍然能够站起来重新开始，这一点是马学武所不能的。

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