探析影视创作建设及对希区柯克的认识

　　当前电影事业的发展不仅仅促进了经济的发展，也对人民文化生活质量得到了一个提高，人民对影视的创作及认识也提高了一个平台。在对艺术欣赏上也有更大的突破怎样加强对电影的更多理解呢?《影视制作》电影电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。从好莱坞电影所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，到铺天盖地的电视广告，无不深刻地影响着我们的世界。过去，影视节目的制作只是专业人员的工作，似乎还拢罩着一层神秘的面纱。

　　摘 要：不仅在剧作结构、摄影、音响等方面有创造性贡献，在商业利润面前也从来不讳言自己的真实意图，赚钱绝对是蔟乐此不疲于悬念类型的主要原因。这是基于这样的一个悬念类型的反复制作被证明确实能够带来丰富利润。这在《房客》《讹诈》等早期悬念 片的市场收益情况中得别了印证。

　　关键词：电影制作,影视管理,希区柯克

　　为什么希区柯克几乎一生都在制作悬念片，并始终乐此不疲?原因十分复杂，决不仅仅是其童年的生活遭遇就可以轻而易举地解释的。希区柯克醉心于悬念创作，原因是多方面的，与其童年遭遇固然有关，但这绝不是唯一原因。导演青少年时期的知识积累和社会阅历即是因素之一，其中戏剧的影响尤为明显，在戏剧悬念身上吸取的丰富营养也是导演悬念创作能力的重要来源。除此以外，对于这样一位始终尊重观众、尊重市场的大导演，笔者在考察了导演成年后的创作体会后，发现商业动机更是其长期维持悬念创作的主要原因。以下笔者将就此展开作详细阐述。

　　1、概念界定

　　众所周知，希区柯克以讲故事的方式给悬念下了一个极好的描述性定义，生动而贴切。他说：“假如我们在火车上聊天，桌子下面可能有枚炸弹，我们的谈话很平常，没发生什么特别的事。突然，‘嘣!’爆炸了。观众们见之大为震惊，但在爆炸之前.观众看到的不过是一个极其平常的、毫无兴趣的场面。他接着引申下去说，如果是悬念，应该是：桌子下面确实有炸弹，而且观众也知道，这可能是因为观众在前酉己看到有个无政府主义者把炸弹放在桌子下的。观众知道炸弹在一点整将要爆炸，而现在只剩15分钟的时间了一一布景内有一个时钟。那么，原先无关紧要的谈话，突然一下子变得铙有兴趣，因为观众参与了这场戏。观众急于想告诉银幕上的谈话者。这样就让观众也开始动脑筋，他们也在为谈话者的生命安全着急和担心。”显而易见，观众知不知道剧中人所面临的困境、危险和观众的关心程度紧密相关。前者只能让观众在爆炸的15秒内感受惊奇：后者却能引起观众长时间的期待与关切，导演在此巧妙地把观众拉入了剧情， 给观众足足15分钟的悬念。那么究竟悬念定义如何?学者们的解释千差万别，一直也没有形成统一的认识。《辞海》对悬念的解释是：“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时的一种心理活动，即关切故事发展和人物命运的紧张心情。作家和导演为体现作品中的矛盾冲突，在处理情节结构时常用各种手法引起观众或读者的悬念，以加强作品的思想和艺术感染力。”相对而言，这个解释较为合理。悬念本质上是一种关切和期待的紧张心情，它主要是在接受客体的参与和想象中完成的，单独的电影本文并不会产生任何悬念。或者说它只是包含了某些想象中的观众在接受时会产生悬念的技巧和元素，创作者先从观众的视角出发，在作品中设置了可能会引起接受客体期待、关切等心情的镜像本文。那么，套用一下悬念概念，电影悬念即由电影导演揣摩观众的心理需求和接受规律，在电之前被发现。所有观影者带着寻找谁是真正凶手的观影目的走进影院，他们愿意被复杂的剧情混淆思路，这反而会在谜底揭开一刻让观影者感到极大的刺激。如果违反了以上的封闭性，观影者的观影目的还会实现吗?我们可以来看看，如果违反了第一点封闭性，故事的最后告诉观众这不是一部悬念题材，而是爱情题材，没有人有阴谋与欲望，没有人有犯罪行为，观众会感受到强烈的失望和排斥，这也会使得电影逻辑混乱可笑;如果违反了第二点封闭性，让故事加入其它的空间的可能性，例如其它的油轮、陆地、海洋等等，故事的张力就会大大减弱，甚至演变为为讲故事而拼凑;如果违反第三点封闭性，故事结束时导演告诉观众一直到下船也不知道谁是凶手，最后这成为了一个永远的谜，那么观众会感到极大的欺骗，因为这是他们潜在的观影目的，故事必须给出答案。所以，遵守时空的封闭性，把重点放到时空内部，在时空内部大做文章，用丰满的故事情节去充分满足观众对悬念电影的固定心理期待，成为了悬念的重要形成要素之一。

　　希区柯克的影片之所以经久不衰，观者如潮，就在于他能够娴熟地驾驭和把握悬念这一构成情节、抓住观众注意力的艺术手段，并时时创新，勇于突破，运用地十分灵巧。在长期地拍片实践和导演过程中，他悟出了一套关于制造悬念的经验与法则，从而形成了他独特的悬念观。

　　2、危机设置

　　危机是恐惧的直接对象，悬念类型电影中，危机设置是促使悬念产生的最核心环节。 危机的设置可以是陡然的也可以是渐进的，剧中人物对所处危机状态可以是知情的也可以不知情。电影《惊魂记》中，前45分钟讲述了一个女窃贼偷窃与自省的故事，当观众们以为珍妮即将自首回到日常生活的轨道时，突然出现在浴室的匕首标志着危机的陡然降临，观众立刻被一种紧张情绪控制住，接下来的故事也就发生了意料之外的变化。

　　《电话谋杀案》中妻子就处于渐进性的危机中，随着丈夫和杀手约定时间的临近，妻子渐渐进入了危机之中，一旦她走向电话，就彻底进入导演设置的危机场中，是妻子逃脱危机还是丈夫得逞成为了观众心中最大的悬念。这个例子也可以用在剧中人不知情式悬念的举例之中，所有的观众作为听到丈夫与凶手对话的知情人，对危机的发生是有预设 心理的，但是剧中的妻子却浑然不知，当危机一步步临近时，妻子的所有行为都是平静和自然的。而此时观众的心情己经压抑到了爆发的临界点，“别接电话!”，悬念由此产 生。电影《年轻少女》中，有一段少女带着流浪汉寻找杀人凶手的情节，当少女和流浪汉步入音乐厅，观众和少女都明白此行的目的是寻找眼部神经性抽搐的一个人，当镜头掠过音乐厅的上空，掠过熙熙攘攘的人群时，观众心中开始搜寻目标对象是否存在，这和少女此时主要的危机一一找到真正凶手，洗脱冤屈的危机是一致的，这就是知情性危机的例子。危机是悬念电影中不可或缺的一环。观影者在开始一部悬念电影的观影历程后，等待的重要场景就是一一危机降临。也是危机的产生像信号灯一样，标志着情节的 关键段落到来。为了使得危机出现前后电影的对比感更强烈，导演会有意安排故事发展的越自然越好。许多故事需要在越简 单普通的环境中发生，才越带给人强烈的恐惧刺激，美国悬念电影的故事场所很喜欢选择停车场、网络、地铁等一些地方，暗示着观影人危机随时可能在你身边降临，更容易制造紧张与焦虑的心理感受。

　　3、希氏悬念观

　　希区柯克关于电影悬念的认识和原理即其悬念观。其实，希区柯克的悬念观说来并不玄秘，无非就是两个方面，一是“悬念至上”，二是“激情+疑问=悬念”。希区柯克发表了自己的艺术宣言’：“无论是在观众心里掀起不安的情绪，还是让观众心里不安地担心将要发生的事情的场面，都得依靠悬念，悬念是吸引观众注意力的最有效的手段。”“悬念在于要给观众提供一些剧中人尚不知道的信息;剧中人对许多事情不知道，观众知道，因此每当观众猜测‘结局如何’时，戏剧效果的张力就产生了。”当然仅有这种知性上的疑问，仍不足以构成悬念。他同时强调：激情是“悬念所必不可少的因素。”在实际的拍片过程中，希区柯克持之以恒地实践着这些艺术原理，并因此取得了相当可观的票房收入和举世瞩目的艺术成就。当然，悬念也不是完全独立存在，半点不依靠惊奇与好奇的作用，相反，很大程度上他们仍然是孪生姐妹。适当借助惊悚的力量给观众以刺激并不与悬念观矛盾，因为惊悚的手段仍然是为影片的整体悬念服筹的。所以在讨论电影悬念的时候，适当分析惊悚并不与主题相悖。实际上，希区柯克电影魅力无穷，惊悚同样功不可没。但在这里，我只打算集中讨论希区柯克的电影悬念艺术。

　　4、悬念观成因

　　对于一个艺术家而言，“童年经验”非常重要，尤其对其创作风格形成、创作倾向等有着深远影响，“一方面，童年经验对于一个人的一生的成长都是不可缺少的起点”…，艺术家终其一生都会从中获得创作的灵感：另一方面，“葆有一颈童心，保持对社会人生的童真体验，乃是进入艺术创造的一个绝佳的途径”，所谓的“赤子之心”即是艺术创造不可缺少的精神现象。尼采也曾经说过：“艺术家本来就己经是一种停滞的生灵， 因为他停留在少年及儿童时代的游戏之中”。从某种意义而言，童年经验甚至可以说是艺术家创作活力的一个不竭源泉。关于希区柯克童年经历对其创作的影响的问题一直是研究者热烈讨论的话题，希区柯克本人也承认这种影响。他曾说过，他本人对于悬念的创作兴趣和能力，根源于少年时的遭遇。在他五岁时(可能小希区柯克也挺调皮，另外他父亲甚为严厉)，他的父亲给他一封信，让他送到警察局去。他一路上都磁猜测这件攀馕的目的和信的内窑。不料，警长见僖后竟燃他关了起来，过了五分钟放他时才说，不听大人话的孩子就成该受到惩罚。这五分钟忐忑不安的期待紧张、提心吊胆的心理感受，在他幼小的心爱上留下了深刻印象。

　　希区柯克是戏迷，不仅对电影怀有浓厚兴趣，对戏剧亦十分爱好。戏剧方面孜孜积累起来的丰富养分为他日后走上悬念创作道路奠定了坚实基础。这表现在他的悬念片有很大部分都由戏剧改编而成。

　　希区柯克是弗洛伊德精神分析学的忠实的崇拜者，希区柯克的电影不仅向我们展示了一个异样的病态的世界，同时也能让人们从中去了解自己。正如他所说“观众看我的电影能减少心里的罪恶念头。希区柯克用运动的声画影像为我们揭开了精神分析学说的神秘面纱，使我们从另外一个更加形象逼真的方面理解了它，这正是电影的魅力。虽然他的影片并不全都是恐怖电影，其中也没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但是他的影片极具悬念，发人深思，直到现在，人们对它依然持肯定的态度。无论从被认错身份的人到窥私癖者再到性格孤僻的杀人犯，希区柯克执导的影片最终的目标是展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。

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