异质同构视角下综合材料绘画研究

　　摘 要：综合材料绘画在20世纪立体主义后兴起，它打破了传统的架上绘画，与以往传统架上绘画的差别在于其运用不同的材料，结合各种材料的自然属性或社会属性，建构在同一艺术作品中，增加了艺术创作者和欣赏者之间的互动。文章梳理了阿恩海姆美学思想异质同构论，以中的“质”与变调性为切入点，分析和研究其在综合材料绘画中的意义，进一步探索异质同构在综合材料绘画中的运用。

　　关键词：综合材料绘画;异质同构;变调性

　　一、异质同构中“质”与变调性的概述

　　阿恩海姆将格式塔推入高潮，给艺术带来重要理论，其中他提出的异质同构论对音乐、文学、绘画方面都有卓著的贡献。异质同构是以整体论为指导思想，在格式塔心理学的场论和同型论基础上发展起来的不仅将艺术与视觉结合，探究其具体运作，而且将“力”与“场”代入进艺术视觉中。由于阿恩海姆美学思想是基于格式塔，格式塔理论最基本的特征是整体性与变调性。格式塔是囊括了对视网膜刺激后产生的刺激碎片，以及知觉作用下产生的新的质的整体。整体性强调视知觉的完形功能，所以在完型功能内置机构运作中，会有质的出现，这个“质”十分关键，即异质同构论。

　　在传统架上绘画中，其画面的异质同构主要体现在立体主义，而后综合材料绘画的出现，将异质同构的运用更为显著。传统架上绘画是将油画、水彩、雕塑等不同画种分开来论，但在综合材料绘画中，将油画、雕塑等不同物质进行综合使用，不仅能增加创作者的表达语言，更是增加了欣赏者在刺激物作用于视网膜重构物象碎片，进行知觉运作后所产生的“格式塔质”。但“质”与格式塔质不同，“质”代表了媒介具有客观色彩，而格式塔质带有主观色彩具有创新性。“质”即是知觉的新创造物。“质”需要在对主体的知觉中整体把握，不能离开知觉对象单独存在。

　　其次是变调性，指的是格式塔的各个成分经过广泛的改变，完形仍然存在。在传统架上绘画中，以《蒙娜丽莎》为例，其变调性可以体现在改变《蒙娜丽莎》的颜色、夸张其形象或运用水份、版画等，使观赏者依旧能意识到画面是《梦娜丽莎》，这也是由于“质”的原因，“质”没变造成格式塔没变。而当综合材料绘画的介入，更是将变调性发挥到了极致。以达利贴胡子的《梦娜丽莎》为例，抛弃了以往的传统架上绘画的材料，将绘画材料变的更加广泛。

　　二、综合材料绘画中异质同构的探索

　　从传统架上绘画来看，其总是以单一的绘画材料进行创作，当综合材料绘画介入后，绘画艺术作品发生了变化。首先体现在所选材料的外在形式、形状。这也就是说，在绘画材料的选取上，不是简单的油画、水彩等单一绘画材料，而是选择木棍、麻绳、铁皮等符合创作者想表达的形式、形状语言的材料，比如不同物质的外形结合产生的不同画面效果，激发欣赏者新的“质”的产生。再者是对所选材料的内在特质、属性的注重，综合材料绘画更注重材料的内在特质，比如报纸、桌椅板凳、书籍等具有物質属性与精神属性的材料，赋予画面精神内涵与文化内涵。这比传统架上绘画增添了丰富的韵味，也使艺术家与欣赏者产生画面之上的精神互动，这就要求欣赏者也具有一定的审美意识。

　　在综合材料绘画中，变调性首先可以从画面形象去探讨，以胡伟《海礁》(图1)为例，作品运用了木质构造、宣纸、麻纸、矿物颜料·植物颜料·土质颜料、金银粉、金属渣等材料，将海边礁石体现的淋漓尽致，在物质置换时，通过材料的运用，表达出物质的精神属性与物质属性。在胡伟的海礁系列作品，欣赏者可以通过作品体会到春夏秋冬、风云变化，或平和或激荡都从创作者的画面表现出来。在胡伟的作品中，作者更想通过材料的特有属性来表达思想，让材料转换为思想表达的载体。胡伟认为，《海礁》系列最主要的材料是宣纸、

　　麻纸、矿物、植物、土质颜料和金属渣，运用不同的“质”建构出相同的画面，他几乎不是完整地保留原材料的固有样态，而是力求再造媒材，从而形成其意涵的某种转换。

　　胡伟虽倡导让材料成为艺术语言，让绘画回到本体，并尽可能地对材料进行分解和重构，但就其艺术个性而言，水墨与宣纸仍构成了他材料美学的本体意识，并且将不同种的材料相互融合，相互置换，不仅是对材料的置换，还将画面语言进行了重构。胡伟对宣纸、水墨的热爱，比对金属、皮毛等重型刚硬的材料更加感兴趣，因而，如果和基弗相比，胡伟对于材料运用更偏向于东方。

　　艺术家基弗对材料的运用偏向西方，认为材料自身就可以体现一种观念、思想。他使用的材料品类繁多，如铅、麦秸、乳胶、沥青、沙土等材料，在他的画作用到最多的是铅。他认为铅是金属中最古老的金属，其次是铜、铁、银、金，而铅也是炼金术的代表，所以铅在画作中已具有了社会属性。通过材料的运用，将物质材料语言与德国的神话、历史、哲学等观念结合在一起，而且物质材料和观念存在着一种互动关系[3]。

　　总之，在创作过程中将不同物体或颜色建构在统一的画面种，在不经意间露出或遮盖一部分画面内容，使画面更加生动具有韵味，也使创作者与欣赏者一个想象、联想以及互动的空间。异质同构更能解释艺术家的创作时的运作方式，以及恰当的表达出内容与情感。在综合材料绘画中，异质同构的运用使画面中材料具有语言的功能，使画面隐喻更加丰富，物质材料、符号语言、技术手段得以运用，从而生成多种可能性达到异质同构。

　　参考文献：

　　[1]徐钰愉. 格式塔心理学美学‘异质同构论’研究[D].南京师范大学，2007.

　　[2]鲁道夫·阿恩海姆，滕守尧，朱疆源，《艺术与视知觉》，成都：四川人民出版社，1998.

　　[3]程媛媛.综合材料绘画语言形式探析[J].美与时代(中旬刊)·美术学刊，2020(12)：26-27.

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文章名称： 异质同构视角下综合材料绘画研究

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