均衡器在人声混音中的实践探索

　　摘要：前期的录制即便在理想环境的录音棚内，想单纯通过拾音技巧获取所需要的音色也是有困难的。因此，在后期制作中，混音师会使用各种声音处理器：均衡器、压缩器、限幅器、混响器等，做出令人满意的声音效果。在众多处理器中均衡器(EQ)的作用是用来改善音色、弥补频响的缺陷、补偿或修饰各种录音师听起来不满意的声音等，因此合理使用均衡器对作品的质量起着重要的作用。

　　关键词：均衡器;人声;高频;低频

　　一、均衡器的作用

　　均衡器是对声音信号频率响应及振幅进行调整的声处理设备。它可以改变声音中基波与谐波的成分比、频响特性曲线、频带宽度等，在录音和后期处理中对美化声音起到了广泛的作用。 例如：弥补传声器频响缺陷以及声源音质音色缺陷、修正听音环境的频响缺陷、平衡乐队中各个声部的响度、可以增加临场感和调整演奏层次、突出乐器特色或改变乐器音色、去除噪声及干扰声提高信噪比、削弱声部间的串音、衰减泄露频率、提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度等。

　　每一种乐器或人声都有自己的频率，包括基波频率和谐波频率成分，提升或者衰减其中的一些频率将会改变所录制的声音或者乐器声的音质。在录音或是混音过程中，在声音上做均衡调整是非常关键的环节。均衡影响着整首歌曲的音色、风格等等。适当的频率调整可以提高歌曲每个音轨之间的融合度。

　　(一)均衡器的种类

　　后期制作中常见的均衡器类型有参数式均衡、搁架式均衡、图示式均衡三种。

　　1、参数式均衡可以分别调整频率、提升或者衰减的总量、频宽。常见的参数包括频率(Frequency)、Q值(Quality Factor)、增益(Gain)、滤波器斜率(Filter Slope)、滤波方式(Filter Type)。其中频率指可在全频段内选择任意一个频率进行调整;增益指所选调整频段提升或者衰减的电平;Q值指控制扩大或者缩小所选频段的带宽(带宽：我们在使用均衡器对任意频点做提升或衰减操作时，不仅影响中心频点，同时会对中心频点周围的频率产生影响，由中心频点向两侧延伸的频率范围差为3dB的界定，我们称之为“频率带宽”单位为Hz)，当针对某一频率做提升或衰减处理时，被选定的中心频率会提升或衰减的同时，该频点周围的声音也会受到影响。Q=中心频率/带宽，Q值越大，影响范围越小，Q值越小，影响范围越大。均衡器的Q值有两种方式，一种是恒定Q的，这种方式在Q值不变的情况下实现对放大器频率响应的调整，换句话说，不管提升或衰减电平如何，滤波器的带宽不变。另一种是变Q的，这种方式的滤波器带宽是可变的。这两种方式在怎样使用中作用各异，恒定Q值得均衡器多为图示均衡器，可变Q值得均衡器多为参量均衡器;滤波器斜率是用来选择高、低通滤波器的抖度;滤波方式是选择制定频段滤波器的形状，如低通滤波器、高通滤波器、中通滤波器、带通滤波器等。(如图1)

　　图1 参数均衡器中Q值与带宽的关系

　　2、搁架式均衡有两种模式：高频搁架模式(Hi-shelf )、低频搁架模式(Low-shelf )。高频搁架模式指选择一个频率点，对频率以上高频频段所有频率进行整体提升或衰减。低频搁架模式与之相反，对被指定频率以下的低频频段所有频率进行整体提升或衰减。搁架式均衡还有两种不同形态，分别为高通滤波，又称低切(High-pass/Low-cut)、低通滤波，又称高切(Low-pass /High-cut)。高通指选择一个频率点，将低频放向的频率切除，高频方向的频率通过。低通反之，将高频方向的频率切除，低频方向的频率通过。(如图2)

　　图2 均衡器高/低切

　　3、图示式均衡器又称房间均衡器，通常是混录调音台必不可少的设备。通过面板上推键的分布，可直观地反映所调的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减。(如图3)

　　图3 图示式均衡器

　　无论何种均衡器(包括调音台组件中的均衡器)，其功能都是通过放大器的频率响应的调整，对音频信号进行滤波处理实现的。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其他频率的声音。使特定频率段的信号电平提升或衰减的做法即为频率均衡，简称EQ。我们可以通过使用EQ来控制我们音乐的各个频率。它最早是用于调整电话线路中不平衡的频率响应而出现的。打电话时，如果想要一个人的声音尽可能的真实，我们便需要降噪或者使频率的响应更加平衡。最早的电话是非常不理想的，你所听到的声音是非常粗陋的。所以信号的频率响应需要被平衡。如今，电子音频系统的设计和建立使得电话的频率响变得很平滑，而我们运用EQ的目的也不再是让频率的响应变得平滑了，我们更多地是运用它来增加声音的色彩。

　　(二) 均衡的用法

　　1、改善音质：例如可以对嗵鼓做100Hz的提升达到丰满的鼓声，也可以对人声的高频衰减降低咝咝声。

　　2、创造新的效果：过度的使用均衡会影响声音的真实感，但同时会营造另一种音响效果。例如：对人声的低频和高频出做非常陡的衰减，便会得到一种“电话”的效果。

　　3、补偿弗莱切、蒙松效应：这个现象是由弗莱切和蒙松发现的，在音量小的时候人耳对低音和高音的敏感程度低于音量大的时候。当非常大的音量的乐器录音后，用小音量的进行重放时便会觉得缺少高低音，所以需要进行补偿，当为大音量的乐器录音时，如乐队，則需提升高低频。

　　4、补偿话筒的摆放：录音时会为了躲避泄漏声采用近距离拾音，这样便会使乐器的音色改变，而用均衡器处理则可以补偿音色，使其恢复到正常的音色平衡。

　　二、人声的EQ处理

　　在任何的音频处理过程中，可能会有很多想使用均衡器的理由，例如：通过混音来调整声音的平衡性;修正录音问题，例如：贝斯的声音有过多的蹦蹦声，或者是人声录制的爆音;创新出一个独特的声音等。无论目的是什么，都必须对想要的效果有一个清晰的预知。根据男女声音的不同，以及音色、音域、风格等的差异，大致可以分为：音色华丽响亮的女高音、音色柔和的女高音、音域稍低于女高音的女中音、音色明亮的男高音、音色粗壮的男高音以及拥有人类最低嗓音的男低音。由于人声音源的频谱分布较特殊，所以需要首先观察频谱。频率均衡的调整不能脱离乐器演奏的音域，人声也同样。

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