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期刊名称： | 戏曲艺术 |
| 期刊级别： | 国家级期刊 | |
| 国内统一刊号： | 11-1172/J | |
| 国际标准刊号： | 1002-8927 | |
| 期刊周期： | 季刊 | |
| 主管单位： | 北京市教育委员会 | |
| 主办单位： | 中国戏曲学院 | |
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《戏曲艺术》期刊简介
• 期刊信息：《戏曲艺术》关注国内外最新的学术发展方向，全面展示学院的各项科研成果，既能使外界更了解中国戏曲学院的教学科研水平，也能为致力于戏曲研究的同仁们提供全面、丰富的资料来源,并保持它的学科性和通俗性和趣味性。期刊设置的栏目有：戏曲评论，戏曲教育，戏曲文学，戏曲人物，剧坛巡礼，学术文章，古典文学等。
《戏曲艺术》是由中华人民共和国新闻出版总署、正式批准公开发行的优秀期刊。自创刊以来，以新观点、新方法、新材料为主题，坚持"期期精彩、篇篇可读"的理念。戏曲艺术内容详实、观点新颖、文章可读性强、信息量大，众多的栏目设置，戏曲艺术公认誉为具有业内影响力的杂志之一。戏曲艺术并获中国优秀期刊奖，现中国期刊网数据库全文收录期刊。
《戏曲艺术》主管单位：北京市教育委员会主办单位：中国戏曲学院出版地：北京市出刊周期：季刊语言种类：中文开本尺寸：16开创刊时间：1979年邮发代号：2-457国际标准刊号：1002-8927国内统一刊号：11-1172/J知网复合影响因子：0.149知网综合影响因子：0.050万方影响因子：0.096万方总被引频次：169
• 期刊栏目：戏曲导谈、教育表论、戏曲文学、戏曲人物、剧坛巡礼、评论、学术文章、古典文学
• 数据库收录情况：国家新闻出版总署收录、中国知网收录、万方数据库收录
• 办刊宗旨：《戏曲艺术》(季刊)创刊于1979年，由中国戏曲学院主办。本刊关注国内外最新的学术发展方向，全面展示学院的各项科研成果，既能使外界更了解中国戏曲学院的教学科研水平，也能为致力于戏曲研究的同仁们提供全面、丰富的资料来源，并保持它的学科性和通俗性和趣味性。
《戏曲艺术》本刊坚持为社会主义服务的方向，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小平理论为指导，贯彻“百花齐放、百家争鸣”和“古为今用、洋为中用”的方针，坚持实事求是、理论与实际相结合的严谨学风，传播先进的科学文化知识，弘扬民族优秀科学文化，促进国际科学文化交流，探索防灾科技教育、教学及管理诸方面的规律，活跃教学与科研的学术风气，为教学与科研服务。
• 《戏曲艺术》优秀论文发表：
1 投稿须知………………………………………… 6
2 父亲的演出是戏曲艺术善与美高度融合的典范 在“纪念梅兰芳诞辰120周年——梅兰芳表演艺术研讨会”上的发言 ………………………………梅葆玖; 1-2
3 刘曾复先生的唱词之学……………………………… 徐芃; 3-6
4 戏曲艺术博大精深论 ………………………………陆炜; 7-14
5 文体学视野下明传奇的“记”——兼论中国古代戏曲制题的发展……………………………… 徐燕琳; 15-20
6 《徽池雅调》所收梁祝故事戏剧本归属考辨 ………………………………赵兴勤; 21-22+2
7 祁彪佳“二品”戏曲风格类型论解析 ………………………………张小芳; 23-28
8 “借其异迹,吐我奇气”——《四声猿》创作主旨论 ………………………………吴新苗; 29-33
9 南北曲“衬字”考论……………………………… 刘少坤; 34-38+113
10 试析中国古典戏曲宾白理论……………………………… 张芳; 39-42
戏曲的虚拟动作与话剧的形体动作还存在一个重要的区别，话剧的形体动作没有舞台化和程式化，着重于对生活动作的摹拟，虽然在艺术上经过选择集中和夸张、强调，却没有改变生活动作的应有形态，而且要求逼肖生活动作的应有形态。
虚拟性是戏曲演出形式的特点。它是在基本上没有景物造型的舞台上运用虚拟动作调动观众的联想，形成包括环境、事件、人物关系等因素的特定戏剧情境，创造一定的舞台形象的一种独特的舞台表现手法。
戏曲艺术运用虚拟手法创造舞台形象，除了通过虚拟动作，还接触到舞台形象的虚和实的两方面：演员所扮演的角色和一些辅助性的砌末—如船桨、马鞭、车旗、帐子等，都是实体或者实体的某一部分;角色所处的特定环境和特定环境中的一些特定事物 -如舟船、马匹、轮子、轿子等，就全部或大部虚掉了。而虚拟动作却是把虚和实两方面结合起来的纽带。因此，戏曲的虚拟动作在创造舞台形象上起着十分重要的作用。有了虚拟动作，虚实两方面才能有机联系起来，产生舞台形象的内容规定性，并且在这个规定内容的范围内，激发观众的联想，完成舞台形象的创造。
比如有了骑马的虚拟动作，才能促使观众调动起自己的生活经验，把手执马鞭的骑马者这个实体与虚掉的马联系起来，理解和承认舞台上创造的骑马形象。上楼下楼、开门、关门等虚拟动作也是如此，有了这些虚拟动作，才能促使观众以自己的生活经验，把舞台上存在的实体与虚掉的实体和与虚掉的景物联系起来，理解和承认舞台上创造的上楼、下楼、开门、关门等形象。
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