数字化时代的当代文学传播新格局

　　[摘 要] 当今数字化时代，传统文学日渐式微，作家正被分化成不同群体。受众不再是被动、消极的接受者，而被视为具有市场化的、富于个性意识的积极创造者，文学的线性传播模式也已被打破。在传统媒介与新兴媒介的角力与共融中，文学传播媒介正影响着文学的发展，当代文学迎来新的机遇。

　　[关键词] 数字化时代;传统文学;网络文学;当代文学传播

　　2018年1月，由湖南卫视与阅文集团共同举办的“2017阅文超级IP风云盛典”在湖南卫视播出，发布了“2017中国原创文学风云榜”，包括唐家三少、丁墨、辰光、天下归元、我吃西红柿等305位网文作者，刘震云、阿来、麦家、苏童4位知名作家以及李宇春、杨洋、王源等多位人气明星到场助阵[1]。这场文艺娱乐界的盛会，评出了中国原创文学风云榜TOP10、年度新锐作家、年度最具潜力作家、年度原创最佳影视改编、年度原创最佳动漫改编、年度原创最受期待游戏改编、年度原创最具改编潜力作品、年度最受海外欢迎作品、年度成就、年度译者、超级IP男演员和女演员等一众奖项，所有评选作品均是网络文学原创作品及其改编的影视作品。

　　“中国原创文学风云榜”被称为中国网络文学界的“IP奥斯卡”，由阅文集团和福布斯公司自2015年合作开启，每年评选一次。阅文集团成立于2015年3月，由腾讯文学与原盛大文学整合而成，是引领行业的正版数字阅读平台和文学IP培育平台，包括创世中文网、起点中文网、起点国际、云起书院、起点女生网、红袖添香、潇湘书院、小说阅读网、言情小说吧等网络原创与阅读品牌，以及中智博文、华文天下、聚石文华、榕树下等图书出版及数字发行品牌和天方听书网、懒人听书等音频听书品牌，是目前中国文学传播中数字媒体的翘楚。以网络文学作家的创作为切入点，观照其他当代作家，我们不无意外地发现：当代作家的创作均或多或少地受到数字化媒介的影响或冲击。本文试图从文学传播的角度探析数字化媒介的兴起对当代文学传播的影响。

　　一、当代文学生存现状：传统文学的日渐“衰落”与全民“文学狂欢”

　　上世纪80年代的中国文坛曾是当代文学迄今最繁荣的时代之一，诗歌、小说、戏剧、散文无一不兴，且尤以小说和诗歌为最。历经世纪末10年及新世纪十几年的发展，传统文学曾经的辉煌不再。现如今，各类曾风光一时的纯文学刊物，如《收获》《人民文学》《散文选刊》《诗刊》等在新兴媒介的一再挤压下，虽然还稳稳占据着传统文学作品发行市场的绝对地位，但发行量一再下降、受众群体一再缩小的现实，表明传统媒介已明显无法抵挡各种新媒介如移动电子终端产品的竞争。而曾经由这些纯文学刊物支撑的当代传统文学创作(或“高雅文学”“严肃文学”“纯文学”“精英文学”，以区别于目前流行的大众文学、网络文学，本文不欲穷究其命名或概念内涵)，也因“作家——文学刊物——读者”，然后由出版社出版的线性传播已不再符合数字媒介兴起后的传播习惯而日渐退出当代文学主场，成为学院派研究者们在高校课堂或相关研讨会上津津乐道的话柄。而大多读者则因种种原因不再青睐严肃的传统文学，而把目光转向纷繁博杂的大众文学及其衍生品如影视作品、动漫、网游等。

　　传统文学日渐“衰落” 的现实，在大多对文学的社会功能多有推崇和认为文学是高雅艺术的评论者那里引起了一片无奈的感叹：传统文学正在没落。

　　但另一个事实则是：以媒介命名的文学形态——网络文学，则借助网络媒介及各种移动电子终端媒介而呈现出前所未有的繁荣态势。据中国互联网络信息中心(CNNIC)于2019年2月28日最新发布的第43次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2018年12月，我国网民规模达8.29亿，较2017年新增5653万;互联网普及率为59.6%，较2017年提升3.8个百分点;我国手机网民规模达8.17亿，网民通过手机接入互联网的比例高达98.6%;我国网络视频、网络音乐和网络游戏的用户规模分别为6.12亿、5.76亿和4.84亿，使用率分别为73.9%、69.5%和58.4%;短视频用户规模达6.48亿，用户使用率为78.2%。可以看出，目前我国利用手机阅读网络文学的网民规模直线上升。

　　互联网及其他数字媒介的数字化、多媒体、全球性、交互性、实时性、匿名性等特征模糊了作者与受众、传播者的界限，任何人在任一时间、任一地点都可以借助这些数字媒介进行写作、阅读与传播，任何人既可以是作者，也可以是受众，更可以成为传播者。正是网络文学的超级链接、多媒体等特性使其受众数量达到了前所未有的规模，同时也使网络文学以印刷媒介时代无法想象的速度在进行传播，这种自由自在、无拘无束、匿名、非现实的网络状态使全民创作成为可能。上世纪末本世纪初，网络文学在各大知名原创文学网站如榕树下、红袖添香、起点中文网等强力助推下，在传统文学日渐衰落之际迅速占领文学主场，历经十几年的苦心经营，已形成庞大的文学产业链，他们通过用户VIP付费制度、打賞制度等赢利机制正在悄然改变原有的作家稿酬制度，不少网络写手因一部作品的成功而一夜暴富不再是神话。在种种因素的合力推动下，全民皆可为作家，一场网络“文学狂欢”正在上演。

　　这场因媒介助力而掀起的全民“文学狂欢”，是对曾经高高在上的传统文学创作的冲击，其内在的反抗性和颠覆性是文学领域的后现代性表征。虽然网络文学创作至今仍不免显得无序、零碎、良莠不齐，但其发展速度之快和劲头之盛已远远超越了传统文学创作，相信经历初级阶段的蹒跚学步和浮躁喧哗，网络文学创作的有序发展是其必然之路。在纸媒销量日渐紧缩的当下，传统文学该如何借助新媒介这股东风，抓住机遇，既能继续坚持自己的严肃、高雅、多样性创作的特质，继续坚守纯文学创作的阵地，又能吸取网络文学的创作和发展经验，开拓新的受众市场，不再只是曲高和寡的“精英文学”，是其需要反思的重要问题。

　　推荐阅读：《云南画报》(双月刊)创刊于1959年，是由云南省新闻出版局主管、云南画报社主办的全省唯一政府主办的向海内外公开发行的双月画刊。

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文章名称： 数字化时代的当代文学传播新格局

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