文学论文研究当前仕女画的新发展应用措施及意义

　　摘要：在唐朝，农业、手工业、交通业以及商业贸易十分的发展，这为文人进行创造奠定了良好的经济基础，在整个社会中占有重要地位。另一方面，唐朝继承了隋代的科举取士制度，为庶族士子走向从政提供了便利的条件，能够充分施展的他们的政治抱负和自身价值，形成一个文化发展繁荣和思想解放的新时代。

　　关键词：仕女画,文学,艺术论文

　　在整个宋朝，统治者为了巩固政权的稳定，吸取了五代十国时期的割据混战的教训，制定了重文轻武的国策.“万般皆下品，唯有读书高”，就很好的印证了宋朝重文的政策，逐渐形成了对外软弱妥协，对内专制集权，使宋代文人保持一种内向型和自守型的文化心态，更多的是表现文人对于个体存在、人性自由，情感满足等，构成了宋朝审美文化和文化系统的基本模态，超现实的写意主义的美学非常兴盛。

　　一、仕女画及其发展渊源

　　1.1“仕女”及“仕女画”简介

　　“仕女”，在宋代以后也称为“士女”，多为上层社会的妇女，属于中国古代贤惠、聪明、美丽的女子很受到历代名画家的欢迎，广义上也包括闺秀、渔妇、丫环、歌妓等。仕女原本指男女两人，后来专指女子，随后经过朝中贵族的女子，到最后专指美女或者美人。

　　仕女画作为固定的称谓最早开始于宋朝，就是以中国妇女为题材的中国画，代表画家有张萱、周肪、顾恺之等;仕女画通常采用工整的笔法和艳丽的色彩来表现出当时女子的生活状态和内心世界，是中国古代绘画的重要组成部门。

　　1.2仕女画的发展

　　中国仕女画经历一个长期发展过程，其表现领域也不断扩展，仕女图最早形成于两晋时期，在唐宋两代繁荣兴盛，到了元代，仕女画呈现出衰退之势，最后到了明清两代，社会趋于稳定，仕女画又得到了很快的发展。

　　二、唐宋仕女画及风格特征

　　2.1唐到五代的风格特征

　　在唐代，仕女画的繁荣兴盛阶段，无论是在数量上，还是质量上都取得了举世瞩目的成就。画家大都把仕女刻画成丰腴健硕和短颈袒胸的形象，这在很大程度上反映当时的审美特征——以肥胖为美和以富贵为美;仕女画大都立足于她们的现实生活，不断宣扬仕女或者美女的雍容华贵和高贵气质，在整个唐朝时期，仕女画的气氛是非常轻松美艳的。

　　到了五代，虽然有的仕女画依然保持丰腴和雍容华贵的特点，但是随着社会的不断进步和受到风气的影响，仕女图表现出来的女性身材要更为修长，面型也被逐渐拉长，与唐代相比，已经有了非常明显的区别。

　　2.2宋元仕女画的风格特征

　　宋元时期，仕女画更加凸显女性的端严秀丽，从人物造型上看，非常仔细严谨;从形体比例上看，追求更加准确，从体态神情上看，讲究生动自然，不去刻意雕琢。开始，形象特征。随着礼教对人们的要求越来越严格和程朱理学的兴起，对社会风气产生很大的影响，人们开始变得谨小慎微，与唐朝相比，宋朝的仕女画的数量较少，绘画意境和表现形式上都趋于保守。宋代的仕女画逐渐摆脱了唐朝的丰腴的形象，人物造型追求娇小端丽，画风更加沉稳，线条更加严谨，结构更为合理。最后，从表现形式上来看，宋元时期的仕女画另辟蹊径，对于绘画的方向要求更加精致化，注入了许多现实的元素，显得更为传神。同时宋代的仕女画人物神态变化多样，形成了多种多样的绘画表现形式。

　　三、唐宋仕女画风格演变的条件

　　3.1唐代仕女画家所处的生活环境

　　在整个唐朝，国家繁荣昌盛，各民族交流频繁，政治环境非常轻松，人们思想开明，安居乐业，女性地位不断提高，为仕女画的繁荣奠定了重要的基础，更多的宣扬唐朝妇女雍容华丽的形象。同时唐朝华丽、开放和多样的服饰，也为各个画家提供丰富的创作灵感和素材。同时受到儒道佛三教合流的影响，人们逐渐开始追求安逸的生活，使得唐代的美术走向世俗化，更加的接近社会的实际生活。

　　3.2唐代对女性的审美要求

　　统治阶级的审美趋向决定了唐朝对女性的审美要求。在整个唐朝时期，上到皇帝贵族，下到黎民百姓，以体态圆润丰腴作为衡量美女的重要标准。“一骑红尘妃子笑”中的杨贵妃，就是唐玄宗李隆基最喜欢的妃子，杨贵妃的面部长相、神情体态、衣着穿戴以及雍容华贵等都特别符合唐朝的审美标准。其中周周肪的作品就来源于杨贵妃。因此，唐朝的宫廷画师为了迎合皇帝和上层的统治阶级的审美情趣和风格，就把丰满和华丽作为仕女画创作的重要标准。

　　参考文献：

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