演播室灯光技术系统的创新研究

　　【摘要】在电视技术日益发展的今天，人们也逐渐提高了对电视画面的要求。演播室灯光技术决定了电视画面的色调、层次、协调度等，是电视技术中的关键技术，灯光技术水平的提高和先进灯光设备的使用，有利于为观众提供更加优质、清晰的电视画面。目前，由于我国在灯光技术方面与先进国家还有一定差距，对于全国大多数演播室而言，仍存在灯光系统设置不合理的现象，存在一些影响电视画面质量的问题，为了解决这些问题，我们对演播室所使用的灯具和灯光系统的布局结构进行了一定的分析，提出了针对一些灯光、供电布局的创新措施。

　　【关键词】灯光艺术;电视画面;演播室灯光;

　　1. 演播室灯光技术系统的重要作用

　　演播室灯光技术系统是演播室必不可少的设备，能够用光来展示节目效果，控制主体形态，突出电视节目的重点，刻画节目情感和人物性格，是演播室光影艺术呈现的关键道具。灯光设备的有效使用，能保证电视画面的明亮、清晰，提升电视画面质感，使电视画面呈现出一定的层次感，色彩的搭配也能更加协调、舒适，有效的灯光设置能够参与到画面的构造，增强画面的效果，而不合理的灯光设置也会影响到电视画面质量。

　　2. 演播室灯光照明设置的步骤

　　在节目录制开始前，灯光管理人员需要对演播室的各种照明设施都进行一番部署。其中，主光源的位置是灯光系统设置的关键，对于突出主体、确定主题有着极为重要的作用。其次是主光源伴随的辅助光源，其作用是协助主光源进行主体照明工作，对主光源进行一定的柔化作用，避免光源过于强烈，影响视觉效果。还有背光源，背光源主要设置在主体的斜侧或后侧，为主体设置背影、阴影，形成立体感，用主体背后的光影对主光源进行一定的削弱，形成环绕式光影，突出整体的效果。在节目录制过程中，需要根据场景的切换及时更换灯光照明方式，例如从全景切至特写时，需要将全景灯光设置转换为特写灯光设置，使得不同的画面都有不同的光影与之相对。

　　3. 适用于演播室的布光特点以及布光方式

　　3.1 三点布光法

　　三点不光法是一种常用的演播室布光方法，通常需要计算一定角度避免摄像机交错拍摄，主光源一般垂直于接近节目演出人员站位的位置，导致光影呈现出二维效果，光感立体性不足，此时，需要使用辅助光源进行一定的修饰作用。同时，由于主光源与辅助光源投射方向呈现二维性，不利于光源对于背景的暗化效果，达不到突出主体的作用。因此，还需要使用背景光(或者叫做轮廓光)进行一定的背光处理，其主要作用是加深空间的形状和深度感，强调主体的轮廓，避免主体的深色部分与背景的暗色融合到一起，使二者难以区分，造成主体不明显的问题。三点布光法的重点就是依靠主光源、辅助光源、背景光三种光线相辅相成、互为补充，只有这样才能形成良好的电视节目的光影效果。

　　3.2 软面光照明法

　　软面光主要是使用面光灯进行区域照射，形成明顯的照射平面，创造真实的镜面光感，能够模拟散射效果，在整个灯光投影中，起到展现物体表面真实性的作用。对于人物的造型起到有效的均匀作用，通过充足的底光投射，使得整体的光影更加均匀，画面效果更加平衡。但同时，过于平均的灯光效果弱化了主体的突出性，容易造成主体不鲜明的问题，在节目播出时，可能不利于观众把握节目重点，因此在布光时，还需要对主光源的强度进行一定的加强，使得整体照射保持平衡。

　　3.3 全局布光

　　全局布光是大型演播室和虚拟演播室常用的一种灯光布置手法，采用较大功率的灯光设备对拍摄主题大面积投射光源，其主要作用是模拟现实光源，弱化各种光源的突出效果，将主体融入到整个画面中，提高画面的真实性，模拟生活场景，让观众能够有身临其境的感受。但这种布光方法不适用于演唱会、音乐会、舞蹈表演、戏剧表演等具有强烈视觉冲击效果的节目。

　　3.4 正面光与侧面光

　　正面光是指能够有打亮整个场面的光源，提高电视画面亮度，有效抑制色差引起的不均衡问题，对于人物和物品的拍摄都具有良好效果，能够达到清晰明了地表现出主体状况的要求。但如果仅仅使用正面光，会使光影效果平淡。因此，还需要在一侧加副光，以突出人物、物品的造型，通常根据局部造景需要，使用几台聚光灯，使得在摄影角度看，主体更加立体化，具有真实性。

　　4. 演播室的灯光系统的具体布置方法

　　演播室的灯光系统通常包括配电系统、调光系统和灯具系统三部分组成。在节目录制前，通常需要确定这三个部分的布置情况，保证供电、照明等稳定性，避免出现节目事故。

　　4.1 配电系统

　　对于演播室配电系统的设置而言，应当注意电源稳定性和功效性。演播室的配电系统通常使用双路电源，由配电自动双向变换器连接24路配电，24路配电又分为直通和常用两种。电源再通过24路硅柜通往演播主端子柜，给演播室的灯光设备供电，通过叠加器来控制调光台，当一路电源出现跳闸状况时，能够及时跳转到另一路电源，基本做到没有时间差，让演播室的灯光的不受临时断电的影响。同时，还应当注意电源的电压和功率，满足灯光设备的功率需求，避免造成设备负载过重，电源供电不足的现象。

　　4.2 调光系统

　　调光系统是灯光系统中最核心的部分，是达成光影效果的重要系统，对于整个灯光系统的正常运行起到了重要的作用。在现代化演播室中，大多数都采用了数字化调光系统，不需要使用过多的电线来连接，仅通过屏蔽线从调光台接至调光室，串联各个配电柜箱，对数字信号进行传送，即可控制各个回路的输出功率。有利于提高灯光系统使用的效率，方便灯光系统高效运行，满足电视节目灯光的需求。

　　5. 根据节目需求创新布光技巧

　　5.1 全景布光。

　　在全景布光中，应当注意表现出时间概念，根据多种场景的相互变换情况，采取不同的布光方式，在保持整体灯光氛围具有统一性的前提下，给予画面各个部位以均匀的辅助光照明，平衡场景明暗、色差，在场景切换时，采用影调过渡手法，自然的衔接各种场景，对主灯的方向要加以严格控制，保障所有场景的影射方向基本一致，避免观众产生异样感。在当前大多数节目中，通常都以欢乐的气氛为主，因此，在全景灯光的设置上，需要尽可能营造明亮、舒适、愉悦的光影环境，加强光的色彩丰富度，以满足节目的需要。

　　5.2 中景布光

　　中景布光的主要作用是刻画拍摄中的人物形态，以光影效果描绘人物心理状态，营造良好的传达情感的氛围，衬托出节目中情节、交流的内涵。中景布光要在全景的光位基础上进行适当调整，但不改变全景布光的格局，主光灯的投射方向同全景保持一致。辅助光可作局部调整，在调整中注意整体的统一和谐。

　　5.3 近景布光

　　对于一些需要近景拍摄的场景，应当注意采用局部光源进行重点投射，要注意投射的区域不宜过大，失去重点，而要注意细致投射，将主要部分突出出来，这种突出不可超越整体的全景、中景设计，不可造成突兀感，应当在平衡中找到适宜的光线，进行小范围的近景布光。

　　5.4 特写布光

　　特写主要是用光线表现被摄主体的局部特征，是沟通观众与人物感情交流的联系，光线的要求应与人物状态、情感等外在流露相一致，表现出人物的真实情感与内心世界。例如，许多访谈节目中，对嘉宾眼部的特写镜头，能够良好的传人物的情感，帮助观众融入节目的感情氛围中。

　　6. 针对演播室灯光系统设备的创新措施

　　6.1 引入现代化新型灯具

　　随着时代的发展，灯光设备也发生了巨大的变化，许多功率过高、耗能较大、效果不佳的灯具已经逐渐退出市场，演播室灯光设备的管理者应当注意及时更换大功率灯具，采用小型节能灯具，加大聚光散光类灯具的使用频率。通过引入新型灯具，就使得演播室有了进行各类节目的灯光艺術创作的空间，大大增加了演播室各类灯具的灯位。除此之外，使用小型节能灯具也能为节能环保事业做出一定的贡献。

　　6.2 采用先进科技设备

　　由于社会在不断地发展，电视各项技术都在向数字化迈进，其中电视灯光领域也在向数字化迈进。数字调光设备、数字照明灯具、数字机械控制设备都在广泛应用。如今的电视节目灯光系统已经不再完全依靠灯具设备的光源投射。随着计算机技术、AI特效、LED电子显示屏技术的投入使用，电视节目中的光源逐渐增多，提高了艺术表现能力和舞台效果。电视节目的制作者应当积极使用现代化科技设备，对节目场地的灯光系统进行一定的辅助性补光。然而，虽然先进设备能够为舞台灯光营造更加良好的效果，也为观众的视觉审美带来了新的感官体验，但演播室的光源的增多也会影响到原有的灯光设计，对相关工作人员的灯光技术提出了更高的要求。

　　7. 结论

　　演播室灯光技术系统的设置过程中，相关管理人员应当注重对光影效果的把握，注意保持光源稳定性，在节目录制或直播开始前，布置好灯光，在过程中进行适时调整，综合使用各种布光手法，突出节目的重点，协助电视节目制作者表达节目内容。电视灯光技术是决定节目画质的关键因素，好的灯光能够帮助电视节目表达节目含义，有利于突出画面的主体，也有利于展现节目的情绪和气氛，因此，相关技术人员应当积极学习和掌握先进的灯光技术，以提高电视节目的质量。

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