恭王府大戏楼无举折屋顶之我见

　　1 恭王府历史沿革与概况

　　恭王府坐落在北京什刹海西岸，是一座典型的明清王府。它位于现在的北京市西城区前海西街17号和柳荫街14号，整座建筑坐北朝南，西邻柳荫街，东至毡子胡同，南到前海西街，北至大翔凤胡同，南北长三百三十米，东西宽一百八十米，总占地面积约五万九千八百平方米。

　　2 恭王府大戏楼

　　2.1 恭王府大戏楼概况

　　恭王府花园名叫萃锦园，园内也基本分作东、中、西三路。东路第一进院落有垂花门，垂花门内有东房八间和西房三间，院北即为“大戏楼”。这座戏楼建于同治年间(1862一1874)，是恭亲王及其亲友看戏的场所。建筑面积685平方米，其建筑[1]形式采用三卷勾连搭全封闭式结构，朱漆雕花窗门，厅内悬挂 20盏宫灯南面是一座四柱带顶盖的大戏台，前台与后台之间以紫硬木雕花隔扇隔开，隔扇上悬挂以金字篆书匾额为“赏心乐事”。北面是大约1米高的贵宾席，两侧则为女眷的陪座。在“贵宾席”与舞台之间的方砖墁地上设数张紫檀雕花方桌，以及同样雕花的官帽椅和方凳，是为散座(普通客人观剧的座位)。戏楼内的梁柱、顶壁上，皆彩绘藤萝，盛开的紫花与淡绿的枝蔓，使人有在藤萝架下看戏之感。现在，大戏楼的演出，包括京戏、昆曲，而尤以王府音乐最具特色。府乐以三弦为主，共用七种乐器，乐曲华丽庄严。

　　2.2 恭王府大戏楼的举折问题

　　2.2.1 传统古建筑屋顶的举折

　　一般的古建筑屋顶采用举折制，如为二折，其为五举、七举。如若三折，则为五举、七举、九举，若为四折，则是五举、六五举、七五举、九举。

　　2.2.2 恭王府大戏楼屋顶的举折

　　但是恭王府大戏楼却不一样，它拥有从山面看起来趋近直线的垂脊，是什么原因导致了这种情况的存在，笔者为此对大戏楼进行了测绘调研(参加测绘的还有建筑学07级、张勃老师，研究生：魏晨光、王颖超，毕业生：王勇、杨敏志、谢杉，本科生：天妮)。

　　测绘得出的大戏楼立面剖面，屋顶举折接近一条直线，和水平面的夹角为22°47′，外形大致与照片的实际情况相吻合。可以看出中间屋脊和两边屋脊高度相差不多(图1)。

　　如果是按照古建筑做法的程式计算出来的屋顶，走势应该是图2。

　　由于中间戏台与观众厅部分的屋顶举架数量比普通建筑的举架数量要多，鉴于古建筑的屋顶采用举折做法的实例的大量存在，我们将中间屋顶的举折数算成五举、六举、六五举、七举、七五举、八举、九举。得出的剖面图中间屋脊很明显比两边的屋脊高出许多，约2.19米，造型大不相同。

　　2.3 对恭王府大戏楼无举折问题的分析研究

　　出现这种屋面坡度的原因我推测大概有4种：

　　其一：等级制度。恭王府大戏楼的规模远不及紫禁城太和殿，而檩条数目却超过太和殿的檩条数目(大戏楼中部卷棚含檩条16根，太和殿上层屋檐包括挑檐檩才 15根)，究其根本，可能正是因为等级制度规定建筑构件用料不能超过某一个规定值，为了建筑的安全性，只能以多取胜，是当时的建筑设计师对于这么一个大跨度多举架建筑的别出心裁的处理而使得建筑等级不僭越。而这需要进一步验证。

　　其二：声学要求。大戏楼是供人看戏听戏的地方。设计之初肯定会对声音的反射有所考虑。

　　大戏楼众多的平均分布的绘满海墁彩画的结构构件必然会对声音的反射以及漫射产生重大影响。而屋顶整齐排列的椽子的作用也是不可小觑，按举折制做成的屋顶能够把声音反射到上空而被吸收，不利于声音被反射到人耳。但这还需要做具体精密的声学实验进行验证。

　　其三：不用排水。众所周知，古建筑屋顶采用举折制会造成屋顶呈现一个曲面，而这个曲面对于屋顶的排水是很重要的，它能够使雨水以尽可能好的角度甩出去更远而不会对檐下空间造成破坏。而中间屋顶由于没有这一项职能而不用考虑它的甩水，它只需将雨水引到屋顶交接处的天沟中而向山墙面排出即可。

　　其四：造型要求。按照举折制做成的屋顶的高度比两边的屋顶高度要高出2.9米，而不按照举折制做成的屋顶的高度(也就是现在的屋顶的高度)只是比两边的屋顶高出0.71米，这相对而言要更加和谐自然。

　　3 结论

　　此篇关于恭王府大戏楼的论文只是过程性的测绘调研总结，想要清晰的解答大戏楼的举架疑问，还需要进一步做出声学实验和查阅更全面具体的历史资料。

　　参考文献：

　　[1] 京梅.如烟如梦恭王府[M].北京：人民文学出版社.2002

　　[2] 马炳坚.中国古建筑木作营造技术[M].北京：科学出版社.2003

　　[3] 潘谷西.中国建筑史[M].北京：中国建筑工业出版社.2004(第五版)

　　[4] 单士元.恭王府沿革考略[J].北京：辅仁大学校刊.1938

　　[5] 蒋广全.中国清代官式建筑彩画技术[M].北京：中国建筑工业出版社.2005

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文章名称： 恭王府大戏楼无举折屋顶之我见

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